Le prix Nobel décerné à un écrivain sud-coréen

« J’ai fini par me marier parce qu’elle n’avait pas de charme particulier, et aussi parce que je n’ai pas remarqué de défauts très flagrants. Une telle personnalité, sans fraîcheur, sans éclat ni raffinement, me met à l’aise. De cette façon, le mari de Yeonghye définit sa femme, la protagoniste du roman Le Végétarien , le plus acclamé de l’écrivain sud-coréen Han Kang, lauréat du prix Nobel de littérature 2024. Réfléchir sur le roman, c’est aussi réfléchir à l’importance d’avoir un écrivain comme Han Kang lauréat du prix le plus prestigieux au monde.

L’auteur a traduit trois livres au Brésil : The Vegetarian (2007), Human Acts (2014) et The White Book (2016) . Née en 1970 dans la ville de Gwangju, elle est la fille de l’écrivain Han Seung-won. Elle a commencé à écrire des poèmes, a ensuite publié des nouvelles et s’est fait connaître grâce à ses romans.

Trajectoire

The Vegetarian a été publié en 2007, traduit en anglais en 2015 et a remporté le prix international Man Booker l’année suivante, ce qui a dynamisé les traductions et fait franchir les frontières. Au Brésil par exemple, elle a participé en 2021 à une édition du Festival littéraire international de Paraty (version en ligne, en raison de la pandémie de Covid-19), à une table intitulée « Végétaliser ».

La culture orientale et les aspects historiques de la société sud-coréenne sont représentés dans son œuvre. Le livre Human Acts, par exemple, parle d’un massacre qui a eu lieu dans sa ville natale, lorsque les actions violentes de l’armée lors d’une manifestation étudiante ont fait des milliers de morts.

Critique de la condition humaine actuelle

Mais ce n’est pas pour le côté exotique ou informatif que ses textes retiennent l’attention. Une Vegetariana, par exemple, a également fait sensation dans le monde littéraire ces derniers temps en raison de la qualité de son écriture, mais aussi parce qu’elle révèle une vision critique de la société contemporaine et de la condition humaine qui, malgré les origines de l’auteur, semble universel.

Les discussions sur le contrôle des femmes, de leur comportement et de leur corps semblent accentuées. Ainsi que des réflexions sur la relation entre les individus et le monde animal et végétal, à une époque où la planète discute de la nécessité pour l’humanité de repenser sa relation avec l’environnement, où les chercheurs ont souligné la présence de la pensée végétale dans les œuvres. littéraire.

Dans la publication, l’auteur présente un protagoniste presque sans voix. C’est elle qui est au centre des événements, dont les autres parlent. Et ce sont ces autres qui racontent, en trois actes distincts, la désobéissance impardonnable et incompréhensible de cette femme, qui décide, après un rêve percutant, d’arrêter de manger et de cuisiner de la viande. Le mari sent la viande et la répulsion qu’il ressent est perçue comme une offense par la famille. L’acte silencieux nous fait réfléchir aux actions de l’humanité envers les animaux. Le personnage n’est pas seulement végétarien, mais se rapproche de plus en plus du mode de vie végétal, ne consommant que de l’eau.

Les relations affectives existent dans une société conservatrice, mais même dans les cultures plus libérales, l’exagération des situations semble mettre en évidence des aspects encore présents dans le monde. La déclaration qui ouvre ce texte est celle du mari de Yeonghye, qui souligne dans son discours que le choix lui appartenait. C’est lui qui a décidé qu’une femme terne le mettait à l’aise, renversant l’amour romantique et l’idée d’un mariage motivé par l’affection.

« Je n’avais jamais pensé que ma femme était une personne spéciale jusqu’à ce qu’elle adopte un mode de vie végétarien. » Si dans une relation l’autre est normalement présenté comme spécial, pour éveiller des sentiments amoureux, dans l’histoire créée par Han Kang, spécial est synonyme de problème, de déviation, et nécessite des actions drastiques pour revenir à la « normalité ».

Moment de valorisation de l’écriture féminine

La notoriété d’un auteur au travail critique et original révèle une période de plus grande appréciation de l’écriture féminine. Historiquement, le public et les critiques ont toujours été peu réceptifs aux textes écrits par des femmes, qui, pour la plupart, sont restés à l’écart, ce qui a conduit de nombreuses femmes à utiliser des pseudonymes. Ils étaient censés parler de sujets domestiques et faire preuve de délicatesse.

La plupart des critiques ont commencé à rechercher des caractéristiques communes dans les textes écrits par des femmes, les différenciant ainsi de ceux produits par des écrivains, considérés comme des textes universels. L’expression écrite féminine est devenue une étiquette associée à quelque chose de plus petit, de qualité inférieure. Des termes tels que « poète » ou « littérature féminine » ont fini par être péjoratifs, utilisés dans la critique pour différencier la littérature écrite par des hommes, considérée comme de meilleure qualité.

Cette conviction finit par se refléter dans la sélection d’auteurs devenus des références, propagées en classe, avec des extraits de leurs textes reproduits dans des manuels scolaires, étudiés au sein des universités. Une situation qui a conduit à la composition d’un canon littéraire presque exclusivement masculin (à quelques exceptions près). Le scénario a changé peu à peu à partir du milieu du XXe siècle, stimulé par exemple par le mouvement féministe et les revendications pour une plus grande liberté de comportement à partir des années 1960. Les récompenses qui mettent en valeur des textes écrits par des femmes sont le reflet de ce panorama et, en même temps, contribuer à un changement de contexte plus accéléré.

Sur les 121 écrivains qui ont remporté le prix Nobel de littérature depuis sa création en 1901, 18 étaient des femmes. Le prix montre cependant un plus grand équilibre entre les sexes après le 21e siècle, ce qui reste une preuve des avancées des luttes féministes. Mais, en général, les femmes ont tendance à être minoritaires dans l’histoire des récompenses. Ils sont donc minoritaires dans le canon littéraire, l’ensemble des livres que nous utilisons comme référence lorsque nous signalons les auteurs les plus importants de chaque pays. Les aspects, d’une certaine manière, sont interconnectés.

Les prix fonctionnent comme une sorte de label de qualité, mettant en valeur certains auteurs et attirant l’attention des lecteurs sur leurs œuvres (l’éditeur de Han Kang au Brésil, par exemple, Todavia, a déjà annoncé la publication d’un nouveau livre de l’auteur pour le premier semestre de 2025. Dans d’autres pays, le mouvement sera probablement le même). Ceux-ci commencent à être étudiés, cités et deviennent des références.

En raison de ce panorama, l’annonce d’un gagnant comme Han Kang est si importante, en raison des thèmes abordés, de la liberté d’écriture, qui renforce l’absence d’étiquettes, de l’affirmation de la diversité et contribue à établir un scénario plus égalitaire entre les sexes. . Il convient également de souligner que la victoire de l’auteur place la Corée du Sud dans le rang des écrivains lauréats du prix Nobel, renforçant ainsi la force que les productions artistiques coréennes, dans les domaines de la musique, du cinéma et de la littérature, gagnent dans ce monde hyper-connecté.

Renata Magdaleno

Doctorat en études littéraires, Université pontificale catholique de Rio de Janeiro (PUC-Rio)